细节魅力：《寒食帖》中的这个“点”

总第987期；欢迎关注。

素有“世界第三大行书”之称的苏轼《黄州寒食帖》，写于湖北黄州。原作现在台北故宫博物院，是书法家熟悉的名帖。

不知道在作者眼皮底下看了多少遍，都是印刷品。2013年写了一篇《寒食帖》的鉴赏文章，反复看高清打印版。我上网进入台北故宫博物院的网站，没有看到原件，我确信有书画收藏的数字化。点击数字《寒食帖》墨水，我惊呆了，好清晰！一些难忘的微妙之处显露出来。

图1

第二行“年”字下有个“点”，是重复的数字，“年”加“点”表示“逐年”。如果看笔法，会觉得是“年”字的最后一笔，然后设置好前面就可以利用右下点了。针略细，顺势“点”妙(图一)。很多年了，我都是这样读书写字的。前不久看了一篇文章，里面也说这个“点”是“顺势点”。仔细看手势，会发现这个“点”离上面有“年”字的挂针尖端有点远。前面稍微向左移动然后放下笔就是一个“点”，也很奇妙。

我一看到数字化高清版，大吃一惊，不是“顺势点”，而是另一种笔势。很高兴我看到了这个细节的真相，否则，欣赏这篇文章会留下伤疤，这将是理所当然的。

图2

“年”字末，针出锋，笔射乘势。首先，它在左下角向后，然后在右下角回到前面，然后在左边挑出它。这是一个带有一点晋人风韵的麻花“点”(图二)，很精彩！

为什么很精彩？就是拧“点”和“点”的位置，启动笔刚好和挂针的针尖齐平，留一点间隔，刚刚好。因为笔尖很轻，然后右侧自然扭曲，所以没有人为痕迹。这个“点”和“年”构成了一个典型的完整字符集(图3)。

图3

特别是这个“点”并不是常见的向右回归。请仔细看看。右边后面有个小缺口。与这一行“年年”下的“春春”点相比，一目了然(图4)。“春”“点”“顾友敦”这两个字，可以看做是苏轼散落卓笔卧的影子。“年”字“点”的小缺口是顾友敦在他的笔背上加了一点动静，然后轻轻地把他的笔向左挑了挑。为什么要添加动作？节奏的需求被更新，丰富了手势过程的表现力。

图4

再回头看“年年”这个词，这个“点”借势而转。指向这个位置很奇妙，音乐以优雅结束，境界尽出！这是截击的“点睛之笔”。顾恺之画完字，等了好几年；贾岛是诗的点睛之笔，反复推叩；书法家苏东坡的点睛之笔是笔的转折。书法的魔力就在这里：暂时的适应，一幅画不能动。

在古代名家法帖中，笔者所见，这是唯一的一例，堪称千古绝唱。的这一“点”支撑了书法的审美高度。

图5

如何理解这个“点”的审美意义？这个“点”刚刚好，动不了一毫米。“年”和“点”成为一个完美的整体。与移位法相比，这个“点”下移，与挂针的距离打开，放在左、中、右三个位置，意义完全改变(图5)。原著中的“点”拓展了“年”字的审美意义，是该字组特有的审美价值。

图6

再看“春”字的“点”，也是妙不可言，使上下字组成一个字组(图六)，但这种艺术手法不能说是罕见，远没有“年”字的“点”难。一行有两个重复数字的“点”，两者都很精彩，形成了两个精致的词群(图7)。东坡老师不愧为书法艺术天才。

图7

这个“点”是“做的”，我在《浩然之所之——苏轼〈黄州寒食帖〉赏析》里加了一个“故意”字。写“年”字很自然。什么时候下去是愉快而委婉的

在的《晋人尚佩韵》中，王羲之潇洒自如，犹如清泉自然流淌，而苏东坡则不同，他的文笔更理性一点。不仅仅是这个“点”，整个《寒食帖》都有一种理性的色彩。黄庭坚草书有理性色彩，米芾行书有理性色彩；黄庭坚比较理性。理性是“宋人重意”的共同特征。什么是“理性”？就是把握和运用书法的审美规律。“宋人赏意”包含着对唐人法度的吸收与融化。

细节与笔和词的使用有关，也与词的潜能和精神有关，是“四维”。因此，细节是书法图像的血肉，是书法家心灵的涟漪。古代书法的经典作品都有精彩的细节，但没有精彩的细节就不是经典。看书法作品，既要宽广，又要含蓄。看细节才能品味书法的细腻。

“书法家”很多，但精彩细节却少之又少。(选自张天红《书法欣赏》)

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