【书法培训班】赵孟頫的作品欣赏
时间:2023-12-30 09:24:44 阅读:29
赵孟頫于1322年过世,已经近700年了,至今尚无一人能达到他的高度。甚至有人说赵孟頫这座高峰,元明清民四朝,只有廖廖数人走到他的了半山腰。
赵孟頫在书法界中的地位不可谓不高,他创造赵体至今是教科书式字帖。然而从古到今,依然有不少人说赵孟頫的字“媚俗”。到了近年,更是风起云涌。现在我们收集批判赵体主流声音,大家一看看有没有道理。
黄庭坚《花气熏人帖》
这个“俗”并不是现在“庸媚低”俗,而是说他的书法中确实了一种不刻意产生的气韵。那么这个气韵到底什么?导致赵孟頫的字变的“俗”起来了呢?
早在宋代的时候,大书法家黄庭坚就说过:“书以韵为主”“书者能以韵观之,当得仿佛”。简单点来说就是人们在欣赏书法作品的时候,都难免会感叹其中的韵味,而是否有韵味的书法也就成为了一个辨别书法好坏的标准。
“韵”是什么?这是一个很难下定义的感觉。可能本身就是一个只可意会不可言传的东西。在《笔法记》中有说到:“韵者隐迹之形,备遗不俗”,很明确的说明了,“韵”是一个很隐晦的东西,隐隐约约似有非无的感觉。
蔡襄《节夫帖》
唐代之后,中国书法国画对韵的追求,使得这一时期的艺术水平得到了一次大的飞跃。在六朝时期谢赫的《古画名录》中,提出了人物画的六条标准,这也就是后来的六法,而六法之首便是气韵。《笔法论》中,又将“六法”分析整理成“六要”,在气韵中单独突出了“韵”,把书画艺术讲求“韵味”、“余味”和“象外”等审美追求突出了出来。
赵孟頫日书万字而精气不衰,“下笔神速如风雨”。因临摹各帖,故对章法、用笔的驾驭能力极强,书写技术熟练,基本功扎实。
柳贯在《跋赵文敏帖》里云:“予问其何以能然,文敏日:‘亦熟之而已’。”
在临摹师古过程中,赵孟頫集各家之长。楷书承传古韵,避繁就简,顿挫分明,在圆润饱满的点画中暗藏着筋骨的劲道,布白均匀严谨,结体端秀方正,以行入楷,字的笔画间有连贯性,显得流畅生动。
下面这两幅长卷即是例证。《光福重建塔记》和《闲居赋》是赵孟頫最经典的两幅行楷书法长卷,洋洋洒洒数百字,都是我们学习赵氏求“熟”的典范。
《闲居赋》
《闲居赋》一贴,具有“赵体”的鲜明特点,结体严谨而富于变化,行楷字丰腴秀整,遒丽典雅,行草字俊逸洒脱,轻盈流动;笔法精致秀美,起笔多以尖锋直入,出笔则或轻按或回锋,笔画骨肉均匀,细不露筋,肥不臃肿。点画顾具呼应,寓变化于平淡之中。而且字字风骨风含,神采外溢。前人形容赵书之美是“花舞风中,云生眼底”、“仪凤冲霄、详云捧日”,最为雅俗共赏。
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赵孟頫在书法界中的地位不可谓不高,他创造赵体至今是教科书式字帖。然而从古到今,依然有不少人说赵孟頫的字“媚俗”。到了近年,更是风起云涌。现在我们收集批判赵体主流声音,大家一看看有没有道理。
黄庭坚《花气熏人帖》
这个“俗”并不是现在“庸媚低”俗,而是说他的书法中确实了一种不刻意产生的气韵。那么这个气韵到底什么?导致赵孟頫的字变的“俗”起来了呢?
早在宋代的时候,大书法家黄庭坚就说过:“书以韵为主”“书者能以韵观之,当得仿佛”。简单点来说就是人们在欣赏书法作品的时候,都难免会感叹其中的韵味,而是否有韵味的书法也就成为了一个辨别书法好坏的标准。
“韵”是什么?这是一个很难下定义的感觉。可能本身就是一个只可意会不可言传的东西。在《笔法记》中有说到:“韵者隐迹之形,备遗不俗”,很明确的说明了,“韵”是一个很隐晦的东西,隐隐约约似有非无的感觉。
蔡襄《节夫帖》
唐代之后,中国书法国画对韵的追求,使得这一时期的艺术水平得到了一次大的飞跃。在六朝时期谢赫的《古画名录》中,提出了人物画的六条标准,这也就是后来的六法,而六法之首便是气韵。《笔法论》中,又将“六法”分析整理成“六要”,在气韵中单独突出了“韵”,把书画艺术讲求“韵味”、“余味”和“象外”等审美追求突出了出来。
赵孟頫日书万字而精气不衰,“下笔神速如风雨”。因临摹各帖,故对章法、用笔的驾驭能力极强,书写技术熟练,基本功扎实。
柳贯在《跋赵文敏帖》里云:“予问其何以能然,文敏日:‘亦熟之而已’。”
在临摹师古过程中,赵孟頫集各家之长。楷书承传古韵,避繁就简,顿挫分明,在圆润饱满的点画中暗藏着筋骨的劲道,布白均匀严谨,结体端秀方正,以行入楷,字的笔画间有连贯性,显得流畅生动。
下面这两幅长卷即是例证。《光福重建塔记》和《闲居赋》是赵孟頫最经典的两幅行楷书法长卷,洋洋洒洒数百字,都是我们学习赵氏求“熟”的典范。
《闲居赋》
《闲居赋》一贴,具有“赵体”的鲜明特点,结体严谨而富于变化,行楷字丰腴秀整,遒丽典雅,行草字俊逸洒脱,轻盈流动;笔法精致秀美,起笔多以尖锋直入,出笔则或轻按或回锋,笔画骨肉均匀,细不露筋,肥不臃肿。点画顾具呼应,寓变化于平淡之中。而且字字风骨风含,神采外溢。前人形容赵书之美是“花舞风中,云生眼底”、“仪凤冲霄、详云捧日”,最为雅俗共赏。
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