汉代以后，由魏晋至隋唐，楷书逐渐走向成熟达到鼎盛，与之相比，曾经大放异彩的隶书书法则日趋衰落，又历经宋、元、明数朝后，几成绝响，以隶书名世的书家少之又少，这一现象直到清初才出现转机。清初书坛出现了一批书写隶书的书家，在这批书家中，王时敏因其显赫的地位和独特的书法风格受到时人的推崇并对后世产生重大的影响。

　　王时敏(1592～1680)，字逊之，号烟客、西庐老人等，江苏太仓人。由于祖先功劳显赫，他未经科考就做了官，24岁时就做上了尚宝丞，负责管理皇帝玺印，后又升太常寺少卿(掌宗庙祭祀礼乐)，仍兼管尚宝司事。

　　王时敏隶书陶渊明诗轴

　　只是他淡于仕途，更喜笔墨，于崇祯五年(1632年)便称病辞官，隐居西田别墅，潜心绘画研究与创作。后清军入关，王时敏归顺，保住性命，继续归隐山林，潜心书画，终成大家。

　　当时王时敏的绘画成就实在太高，其书法为画名所掩。其实他诸体皆善，其中隶书成就颇大，与朱彝尊、郑簠被称作“清初三隶”。

　　当时王时敏的绘画成就实在太高，其书法为画名所掩。其实他诸体皆善，其中隶书成就颇大，与朱彝尊、郑簠被称作“清初三隶”。

　　王时敏出身显赫，家中古书、名画收藏丰富，且大都是名迹，像当时很少传世的李成的画他都能够见到，这对他研习书画助益良多。他隶书早期受到唐隶的影响，布局均匀、点画沉厚字形方整，用笔间常夹杂楷法，八十岁以后达到“人书俱老”的境界，风格直追秦汉。

　　王时敏隶书七言诗1678年作

　　观王氏书法，以《受禅碑》和《夏承碑》为主要的取法对象。一方面吸收借鉴了《受禅碑》和格特征，笔法上多存篆籀笔意，骨气洞达，神采飞扬，端庄稳重有庙堂之气。同时，又能够别出心裁，自出新意。

　　王氏隶书在章法上一改汉隶中字距舒朗，行距紧密的特点，王时敏反其道而为之，在书写中刻意使字与字排列紧密，行距加大，这一特点给人以“密不透风，疏可走马”的形式美感，这种章法安排在前代的隶书中是非常少见的，是王时敏书法的一大特色。

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