6、偏侧

　　一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。下笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。

　　7、挑

　　连者挑，曲者。挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。

　　8、相让

　　字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。

　　9、补空

　　补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。又疏势不补，惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。

　　如“少”字之空右。“戈”字之空左。岂可以点撇补方。密势补之者，如智永千字文书聇字，以左画补右。欧因之以书聖字。法帖中此类甚多，所以完其神理，而调匀其八边也。

　　10、复盖

　　复盖者，如宫室之复于上也。宫室取其高大。故下面笔画不宜相著，左右笔势意在能容，而复之尽也。如“寳、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著与上长下短也。

　　11、贴零

　　如“令、今、冬、寒”之类是也。贴零者因其下点零碎，易于失势，故拈贴之也。疏则字体宽懈，蹙则不分位置。

　　12、粘合

　　字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳。如诸偏旁字[卧鋻非門]之类是也。

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