中国传媒大学编导硕士孙莹老师为学员们带来了实用视听语言的精彩讲解，使大家对播音专业知识有了进一步的认识! 视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言。语言，必然有语法，这便是我们所熟知的各种镜头调度的方法和各种音乐运用的技巧。 视听语言的定义一直以来都是存在着这门艺术的发展而不断变化。比如，谷克多认为"电影是运用换面写的书法"，而亚历山大.阿尔诺认为"电影是一种画面语言，它有自己的单词，名型，修辞，语型变化，省略，规律和语法"，爱普斯坦人物"电影是一种世界性语言"。综合这些理论，我们认为视听语言主要是电影的艺术手段，同时也是大众传媒中的一种符号编码系统。作为一种独特的艺术形态，主要内容包括：镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。 视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语言。 所谓狭义，就是镜头与镜头之间的组合;所谓广义，还要包含了镜头里表现的内容--人物、行为、环境甚至是对白，即电影的剧作结构，又称蒙太奇思维。在广义的意义上讲，所有的影视作品都是由视听语言所书写而成的文章，只不过这文章不再仅仅存在于白纸之上罢了。 完整概念： 1、是一种思维方式，作为电影反映生活的艺术方法之一;形象思维的方法;(文字、对白、旁白等形式不能摆脱的问题); 2、作为电影的基本结构手段、叙事方式、镜头、分镜头、场面段落的安排和组合; 3、作为电影剪辑的集体技巧和方法:电影视听语言课主要研究--思维方法;创作方法;基本语言;(镜头内部运动、镜头分切、镜头组合、声画关系)。 (一) 什么是景别 为区别进入画框中景物范围的大小，人们引入了景别的概念，通常，根据画框内摄入的主体人物面积大小将景别划分为： 1.远景镜头(表现远距离的人物及广阔范围的空间环境，以表现静物为主、人物只占画框中极小面积的镜头) 2.全景镜头(表现人物全身及周围环境全貌的镜头) 3.中景镜头(表现人物膝盖以上的部分镜头) 4.近景镜头(表现人物胸部以上的部分镜头) 5.特写镜头(表现人物、物体或环境的细部，也指人物肩颈部以上的镜头) 不同景别的镜头承担着不同的叙事和表现任务，多景别镜头的运用使故事的情节、环境、人物以及细节清楚地展示出来。影视艺术是对人的试听感知经验的模拟，当我们用镜头再现现实世界时，就必须用不同的景别描述我们眼前的世界，也只有不用的景别才能表达我们丰富的情感。 (三) 不同景别的视觉效果 1、时间感 大范围景别上的叙述(远景和全景)，需要稍长的时间 小范围景别上的叙述(近景和特写)，需要时间稍短 2、动感 在大全景镜头中，只有大的运动才能看得见，而在特写镜头中，眼睛一闪都能引起我们的注意。所以，大范围景别，动感弱;小范围景别，动感强。例如，一双眼睛在特写镜头上流泪会比远景镜头上的运动员跳伞更有动感。 3、节奏感 在一个段落中，小范围景别居多时，整个段落会显得节奏紧张局促，而大范围景别居多时，段落则显得舒缓松弛。在剪辑中，应该注意张弛有度，比如：一组小景别镜头过后，应该考虑适当加入大景别镜头以调节视觉节奏，拓展屏幕空间。 希望今天的播音课堂令大家有所收获，期待同学们在中影人名师的帮助下更上一层楼，冲刺名校，势在必夺!