播音主持分寸感与播音腔有什么关系？
播音腔，实质上，应体现播音语言的特点，那就是：规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感、亲切感。它是新中国播音风格“爱僧分明，刚柔相济、亲切朴实、严谨生动”在语言上的共性要求和努力方向。
规范性，首先指纯正的普通话，语音、词汇、语法不可或缺。如果连规范性都不坚持，还以“自然”自诩，以“生活化”为荣，以破除“播音腔”而得意洋洋，难道不是缺乏语言常识，忽视语言功能的表现么?
庄重，是严肃认真、求实可信的一种语言表达样式的题中应有之义，信息的准确、可靠是不能用含混、随意来“稀释”的。否则，庄重的气氛、庄重的语气、庄重的态度、庄重的表情便都可以同“说教”一样，被拒之于广播电视大门之外了。朋友之间，也有庄重的交谈，知已在庄重的交谈时。任何戏遣都会破坏真诚，怎会认为庄重是“高高在上”呢?
眼下，广播电视的传播，被染上了某种扑朔迷离的色彩，狭义的服务和广义的娱乐，“客观”的报道和“商量”的口吻。正想掩盖以情感人、以理服人的目的。人们打开收音机、电视机，跟听“拉洋片”的唱、看“西洋景”的画是不可同日而语的。
广播电视对人们精神上的满足主要在于“心有灵犀一点通”，而这，也要求着广播电视播音的“鼓动性”。不过，鼓动性并非只有“激昂慷慨”一途。广播电视播音的鼓动性，更多地蕴含在隐蔽的倾向性和潜移默化的感染之中，蕴含在广大受众的审美愉悦之中。
所谓时代感，要求广播电视播音和着时代前进步伐的节拍，满足着受众的多种期待。时代感不仅仅是一种“适应”，更不是“适合”。炮火硝烟中的对敌喊话和胜利信息应该是有时代感的;改革开放中的新鲜经验和突出成果，也同样是有时代感的。不过，前者势如破竹，后者清新明快，有声语言上也有所不同。那种认为过去的播音就是“高调门，大音量”，今天的播音就应“低调门，小音量”的意见、不能不说是一种误解。调门的高低、音量的大小，是因人、因地、因内容、因形式而异的，这似乎并不难理解。
分寸感，是播音“明晰性”特色的至关重要的因素。恰当的分寸，使播音语言的内涵深入浅出，使广大受众乐于接受，播音艺术的高境界，可以用“高一分则太高，低一分则太低，长一分则太长，短一分则太短，强一分则太强，弱一分则太弱”这样的话来说明。基调、节奏和语气，都体现出分寸地把握艺术，现在的许多播音作品，只讲流畅却常常使人感觉不到分寸的把握，也许把“分寸感”看成“播音腔”的表现而摒弃罢了。
值得郁虑的是，以播音员和受众是平等关系，语气应尽量亲切，取代了语言内容要求有声语言具有的丰富的感情色彩，因之对播音中的每一句话都以是否“亲切”来衡量，并在实线中不敢越雷池一步。这样的播音“亲切”则“亲切”了，可惜，语言的色彩却单一了。其实，这也是一种腔调，不过“播音腔。”并不欢迎它，也不认为这是改革的成果。
广播电视播音，是有声语言表达的一种样式，也同时是一种表达方法。《韩非子·外储说右上》说：“教歌者先投以法，疾呼中宫，徐呼中微。疾不中宫，徐不中微，不可谓教。教的人如此，学的人也应如此。不学习和掌握“播音腔”，是不可能登堂入室，体会到它的妙处的。
庄重，是严肃认真、求实可信的一种语言表达样式的题中应有之义，信息的准确、可靠是不能用含混、随意来“稀释”的。否则，庄重的气氛、庄重的语气、庄重的态度、庄重的表情便都可以同“说教”一样，被拒之于广播电视大门之外了。朋友之间，也有庄重的交谈，知已在庄重的交谈时。任何戏遣都会破坏真诚，怎会认为庄重是“高高在上”呢?
眼下，广播电视的传播，被染上了某种扑朔迷离的色彩，狭义的服务和广义的娱乐，“客观”的报道和“商量”的口吻。正想掩盖以情感人、以理服人的目的。人们打开收音机、电视机，跟听“拉洋片”的唱、看“西洋景”的画是不可同日而语的。
广播电视对人们精神上的满足主要在于“心有灵犀一点通”，而这，也要求着广播电视播音的“鼓动性”。不过，鼓动性并非只有“激昂慷慨”一途。广播电视播音的鼓动性，更多地蕴含在隐蔽的倾向性和潜移默化的感染之中，蕴含在广大受众的审美愉悦之中。
所谓时代感，要求广播电视播音和着时代前进步伐的节拍，满足着受众的多种期待。时代感不仅仅是一种“适应”，更不是“适合”。炮火硝烟中的对敌喊话和胜利信息应该是有时代感的;改革开放中的新鲜经验和突出成果，也同样是有时代感的。不过，前者势如破竹，后者清新明快，有声语言上也有所不同。那种认为过去的播音就是“高调门，大音量”，今天的播音就应“低调门，小音量”的意见、不能不说是一种误解。调门的高低、音量的大小，是因人、因地、因内容、因形式而异的，这似乎并不难理解。
分寸感，是播音“明晰性”特色的至关重要的因素。恰当的分寸，使播音语言的内涵深入浅出，使广大受众乐于接受，播音艺术的高境界，可以用“高一分则太高，低一分则太低，长一分则太长，短一分则太短，强一分则太强，弱一分则太弱”这样的话来说明。基调、节奏和语气，都体现出分寸地把握艺术，现在的许多播音作品，只讲流畅却常常使人感觉不到分寸的把握，也许把“分寸感”看成“播音腔”的表现而摒弃罢了。
值得郁虑的是，以播音员和受众是平等关系，语气应尽量亲切，取代了语言内容要求有声语言具有的丰富的感情色彩，因之对播音中的每一句话都以是否“亲切”来衡量，并在实线中不敢越雷池一步。这样的播音“亲切”则“亲切”了，可惜，语言的色彩却单一了。其实，这也是一种腔调，不过“播音腔。”并不欢迎它，也不认为这是改革的成果。
广播电视播音，是有声语言表达的一种样式，也同时是一种表达方法。《韩非子·外储说右上》说：“教歌者先投以法，疾呼中宫，徐呼中微。疾不中宫，徐不中微，不可谓教。教的人如此，学的人也应如此。不学习和掌握“播音腔”，是不可能登堂入室，体会到它的妙处的。